菊花是一种极具特色的花卉，其婀娜多姿的形态和繁多的品种使其在众多花卉中脱颖而出。我国有平瓣类、管瓣类、匙瓣类等3000种以上。虽然陶渊明将其咏喻为“花之隐逸者”，但古往今来，它却屡屡赫然出现在文人墨客的笔下，比如屈原《离骚》中的咏叹，黄巢、李清照、元稹等诗人的诗句，以及郑思肖、王冕、沈周等人的画作。

　　作为中国摄影家协会会员的四方先生，或许是长居开封的缘故，对菊花、特别是拍摄菊花情有独钟，痴心不改。他潜心研究，决心在菊作上独树一帜。多年来，他在传统虚化前景与背景的摄技基础上，钻研用多重曝光技术营造梦幻效果，以镜头将菊“仙化”。受开封古都厚重历史文化的熏陶，每年菊展期间，他都不厌其烦地穿行于清明上河园、龙亭公园、翰园碑林、铁塔公园、万岁山武侠城、禹王台等展场的菊林里，花间小径上不知留下了几多脚印。那里的每一朵菊花都被他细细揣摩过，菊族历年的“曾爷重孙”们，对他也都似曾相识。为了拍出心中的效果，他曾在菊株间造烟作雾，也曾在菊瓣上洒水当露，还曾沐雨踏雪，摄出以冰雪为冠、如“玉人丽颜”的菊影。

　　四方摄菊，不是记录，不是复印，不是截屏。他拍摄前，通常有两种思路：一是打腹稿，有预想与初设，先定调，再去寻找素材。当他在一丛菊或一朵花前站定，并非花吸引了他，而是花恰好吻合了他心中的草稿。二是见“色”起意，当一朵意外的花闯入眼帘，他便触景生情，用意念点开大脑的“百度”，360度搜索艺术库中适配这朵花的意境与氛围。每当他寻到中意的素材，便会像猎手遇见心仪的猎物，围着前后左右、高低上下探寻最合适的方位，待确认光线、构图、参数设置均处于最佳状态，才如扣动扳机般小心翼翼按下快门。且大多数时候，他并非只按一次，而是二次、三次进行多重曝光，最终形成海市蜃楼般的虚实相生——实在虚中、亦梦亦幻、兼诗兼画，被我称作“史派艺术”的影作。这份精心构思与再创作，即便拿着作品，也难再寻见当时的原始素材，正因“源于生活，高于生活”。对素材菊花而言，是她、似她、又非她，其中已若隐若现、似有似无地融入了特定的历史文化元素。

　　四方先生的镜头，从不是简单的定格聚焦，而是汴梁的“花魂之园”。他的每一幅菊作，乃至其它花作，都像武则天的乾陵一样，是一尊无字的香碑。——何须镌字？世间又有什么字，能精准刻画出其中意韵？他深知古都秋意的厚重，不只拍菊花盛开的艳丽，更拍秋阳漫过菊丛时，花瓣上沉淀的时光感。那是汴梁城千百年来的秋韵，被他揉进了醉花的姿态里，让每一片舒展的花瓣，都像饮了古酒般憨然；他更懂菊花神韵的通透，以独特自创的“史派艺术”为笔，让镜头里的菊跳出“花”的具象，成了历史与艺术的对话者。

　　当这满含风韵的菊影，携着淡淡的芬芳，再次在手机屏上飘到我的眼前；当那精灵般的花朵，如散落秀发的出浴仙女之明眸，又似睡眼惺忪、微醺朦胧的懒女之迷离双眼，静静望着我时，我的心海，总会因这绝美的意境而碧波荡漾。它们带来的，不仅是草木肌体的自然芬芳，更是四方用心与情提炼凝结的艺术芬芳。他每一次按下快门，都不是简单的机械捕捉，而是一场与菊花的心灵探索——听菊说秋日的私语，听菊诉岁月的故事，再将这份情感藏进镜头，让每一朵菊都成了故事的载体，每一幅作品都成了一次醉人的心灵旅行。旅途中看见的，不只是花的美，更能触摸到汴梁的文化与古韵，嗅到穿越地域的清香，让一场秋日赏花之乐，多了几分值得细细品味的艺术氛围。

　　婀娜多姿的菊花，本是秋日里最懂风骨的生灵，却在四方先生拍摄的方寸之间，挣脱了尘世的拘谨，化作了云雾间的仙使。你看那斜倚枝桠的菊，似携着宋时园林的雅致；那挺立石旁的菊，又藏着古都文脉的坚韧。那枝叶间的淡雾，似是从汴梁古园的泉眼漫出，裹着菊瓣的柔顺，托着花茎的挺韧，让菊花或如沐浴时垂袖轻拂，露蕊藏娇；或如出浴后凭风而立，展金凝霜，风骨藏于云肌之下，娇态隐在朦胧之间。一眼望去，花影里似有醉态的慵懒，似有梦态的缥缈，似有嗔态的俏然，又似有痴态的执着。种种意趣交织，让人扑朔迷离，竟不知是花入了画，还是人入了花的风情里，不自觉地便踱入那缥缈的仙界意境。

　　原本一季一度的花期，在他的菊作中，竟化作了一幅浓绘淡抹、氤氲幻化的水墨画，抑或一首精雕细琢、又带几分意识流的朦胧诗，兼备跨越千年岁月的古风新韵，也萦绕着穿越地域的清香。这场秋末冬初的赏花之乐，也因此多了几分值得细细品味的艺术深意。眼前观之，令人咋舌；闭眼之后，又蒙太奇般叠印在脑海深处，挥之不去。

　　深耕细作，必有硕果。几年前，在厚积薄发的基础上，四方曾出版菊作影集，惊艳一众影友。近年来，他仍如蝴蝶般孜孜不倦，萦绕于菊丛之中，屡屡突破往日的摄艺标杆。而今，不知他耗了多少心血，拍有多少菊作，想来电脑与手机的存储空间，或许已近满溢。据悉，他近日打算再以新形式制作菊作影集，作为“收官之作”。

　　愿四方先生在菊花的芬芳中，青春常驻，影韵常伴，拍摄出更多更美的菊作，以飨赏者！

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